大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪；
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，
羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華髮。
人生如夢，一尊還酹江月。 (蘇軾 念奴嬌 赤壁懷古)
小時候跟父親學習書法時，家中的筆墨紙硯都是極講究的。許是兒時耳濡目染， 於文房四寶之外，我對筆筒情有獨鍾。書齋案頭一只精美的筆筒，不僅讓行文書寫便利，更讓書房散發高雅氣息。對愛寫善繪的人而言，好的筆筒是必備之物。我收藏的這只竹雕筆筒，以高浮雕刻法雕刻，有著層次的立體、遠近及深度感。因年代久遠，經長時間風化而產生大小深淺不一的裂痕，散發自然歲月痕跡及古樸的光澤。
明、清兩代是竹刻發展的黃金時期，竹堅厚的外皮及細密的紋理結構正適宜具體而微的雕刻，竹脆薄的表面和堅韌的纖維不容許刻者在運刀時出錯。竹雕在明代興盛之始，並非商品，而是文人墨客的自娛之作。因為竹雕並不是宮廷藝術，所以和其他小工藝一樣，對作品年代的判斷上備感困難，往往缺乏在宮廷藝術品常見的朝代年款。雖然有些竹器上有刻者的款識，但它們的真確性往往存疑。所以竹器上的款識只可辨別風格，很難作為鑒定年代的依據。
明朝小說盛行，版畫題材很多採自小說。內容雖然並不廣泛，但構圖佈局、筆墨意趣，都是文人的。寄情於山水、笑傲於江湖，這些情懷，是能於刀下尋蹟的。所以一件好的古代竹刻，必有超然脫俗的氣韻。尤其是詩書繪畫上的修養，也有清晰的體現。所以竹刻是最逼近「文玩」的本質，不奢華，卻有足夠的韻致。筆筒是一種最為常見的置筆用具，一般呈圓筒狀，材質多樣，可見竹、木、瓷、漆、玉、象牙、紫砂等，是文人書案上的常設之物。在古代，筆筒以其藝術性和較高的文化品位，受到文人墨客的青睞。
名將美人，用在三國東吳二喬兩姐妹身上是十分恰當的。一對姐妹花同時嫁給二位英雄豪傑：一位是雄才過人、威震江東的孫郎；一位是風流倜儻、文武雙全的周郎。可惜天妒良緣，孫策被暗殺身亡，死時年僅二十六歲。「愁苦，問院落淒涼，幾番春暮？」這就是大喬今後的生活。周瑜是孫策的好友，少年時期跟著孫策一起打天下。周瑜容貌俊秀，精於音律，至今還流傳著「曲有誤，周郎顧」的民諺。可惜武藝非凡的大將軍周瑜敵不過羽扇綸巾的諸葛亮，為了荊州的借還問題，諸葛亮活活氣死周瑜，不知諸葛亮後來到周瑜靈前祭拜時，小喬是何感慨？應是：「凝眸處，從今又添一段新愁。」
美人命薄，二喬在如詩如畫的江南，過著寂寞生活。這筆筒所刻劃的是否正如二喬面對江南的春草碧色、春水綠波，姐妹相伴排遣孤寂的下半生？
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